Rencontre avec le xylophone, Paris : le jardin Léonor-Fini, ses pelouses, ses jeux d’enfants et… son xylophone


Vous êtes ici: Le multi-percussionniste Christoph Sietzen vient à Bozar. Né à Salzbourg, il a commencé la percussion je cherche une femme camerounaise l'âge de six ans et il a ensuite étudié le marimba avec Bogdan Bacanu avec qui il a fondé le "Wave Quartet".

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En dépit de ses 24 ans, il a déjà joué dans plusieurs grandes salles internationales tels le Wiener Konzerthaus ou le Suntory Hall de Tokyo et avec site de rencontre en ligne au gabon orchestres allemands de premier plan.

Outre ses activités de concertiste, Christoph Sietzen enseigne à l'Université de Musique et des Arts du spectacle de Vienne depuis Remy Franck l'a rencontré. Comment êtes-vous arrivé à la percussion? En maternelle, j'étais dans un groupe de xylophones et je jouais sur un petit xylophone de l'Orff-Schulwerk. J'y ai pris beaucoup de plaisir. Comme mes grands-parents et mon oncle étaient musiciens, ils m'ont emmené chez un professeur, Martin Grubinger Senior, le père du jeune Martin Grubinger, percussionniste bien connu ; il m'a tout de suite mis sur un grand marimba!

Il existe de nombreuses approches de la percussion. Beaucoup viennent de la batterie, jouée en pop ou en jazz. Mais j'ai toujours beaucoup aimé le marimba du fait de son caractère à la fois mélodique et harmonique.

A l'âge de huit ans, j'ai aussi commencé la contrebasse de façon relativement intensive. Mais à 14 ans, j'ai dû prendre une décision quant à la voie à suivre de façon professionnelle. Rencontre avec le xylophone percussion m'attirait rencontre avec le xylophone fait de la quantité des instruments qu'elle réunit.

Je me suis dit: Non, rencontre avec le xylophone l'avais décidé avant Ce n'était sans doute pas bien réaliste à l'époque mais cela a toujours été très clair pour moi. Mon oncle qui est violoniste m'a déjà influencé. Et puis Martin Grubinger Junior qui n'était pas encore très connu à l'époque ; et il y eut bien sûr mon professeur de marimba, Bogdan Bacanu chez qui je suis arrivé à l'âge de 14 ans.

Il était important pour moi tout comme Peter Sadlo, un grand percussionniste. Un sacré programme Oui, c'est vrai. A l'époque, j'avais 12 ou 13 ans. Suzanne Harf, une Luxembourgeoise qui y travaillait, avait rendu possible le contact avec le Festival. J'y ai joué du marimba et de la contrebasse.

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C'est probablement de là que vient son propos. Quand j'entends ce que vous faites sur le marimba, c'est plus qu'une simple "gifle".

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La batterie et la percussion ont connu un développement incroyable et ce n'est pas terminé. Il y a 50 ans, les tâches à l'orchestre étaient relativement limitées ; elles se sont incroyablement étendues par la suite. Mon instrument principal a longtemps été le marimba, un instrument qui a plus rencontre rencontre avec le xylophone le xylophone voir avec le piano qu'avec la batterie, par son côté harmonique et mélodique.

C'est un instrument beaucoup plus musical que la rencontre avec le xylophone mais il n'a pas la même tradition que le piano ou les instruments à cordes. C'est maintenant que l'instrument et le répertoire se développent comme cela s'est produit avec le piano ou le violon il y a ou ans. Est-ce que le "chant" est aussi important pour vous? La voix est l'instrument le plus naturel du monde et chaque musicien essaie d'imiter la voix.

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Avec les percussions, et surtout avec le marimba, nous avons le problème de ne pas pouvoir tenir les notes. Nous devons donc relever le défi et travailler très fort l'imagination sonore intérieure pour créer le chant. Oui, absolument! Il y a des raisons pratiques à cela.

Rencontre avec le xylophone rencontre avec le xylophone en revenir à la frappe, nous ne frappons pas! Nous ne battons pas avec la puissance musculaire, nous utilisons notre poids corporel.

C'est ce que j'ai découvert quand Bogdan Bacanu est devenu mon professeur de marimba. Il a étudié au Japon avec Keiko Abe. C'est une femme petite et délicate, elle est toute légère et elle n'a rencontre avec le xylophone pas de muscles. Alors elle a développé cette technique.

Vous ne frappez pas: C'est peut-être pour cela qu'on dirait de la danse. C'est un bon signe quand le jeu semble léger, pas fatiguant. L'impression est encore intensifiée avec un ensemble. Si quatre joueurs de marimba ne jouent pas ensemble, cela s'entend très vite. Et pour être vraiment ensemble, il est extrêmement utile d'avoir le même mouvement. C'est ce qui fait que les mouvements ressemblent presque à rencontre avec le xylophone chorégraphie.

La percussion est presque aussi vieille que l'humanité.

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Et je pense que c'est rencontre avec le xylophone l'un de ses grands charmes. Rythme, battement du pouls, Combien en utilisez-vous?

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Ce serait un mensonge de dire que je peux tous les jouer. Il y a des groupes d'instruments particulièrement importants dans les percussions classiques. Il s'agit notamment des instruments à maillet, c'est-à-dire le marimba où l'on joue avec quatre maillets, les xylophone, vibraphone et glockenspiel que l'on retrouve également dans l'orchestre.

Puis, bien sûr, il y a toutes sortes de tambours. Le petit tambour est un instrument très important dans l'orchestre. Viennent ensuite les différents tomtoms, bongos, congas, que vous pouvez jouer avec des maillets mais aussi avec la main, ce rencontre avec le xylophone nécessite bien sûr une technique spécifique de jeu.

Puis il y a le tambourin, le triangle, qui sont également dans l'orchestre. En fait, il est impossible de maîtriser parfaitement tous les instruments.

Ce n'est pas pour rien que certaines personnes ne jouent que du conga dont elles maîtrisent parfaitement les techniques. Quels sont les instruments les plus bizarres que vous ayez utilisés? C'est là aussi un des aspects passionnants de la percussion: Il faut tenir compte de la manière exacte dont la percussion doit sonner dans la salle où les idées du compositeur sont reproduites.

Il y a aussi la question des maillets.

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Il y en a de plus durs, de plus mous, de poids différents, de matériaux différents, Il y a vraiment beaucoup, beaucoup, beaucoup, beaucoup de possibilités Je ne dirais pas qu'il est mon préféré. J'ai commencé avec lui et c'est définitivement l'un de mes instruments préférés. Mais je ne veux exclure aucun autre instrument parce que je les aime tous Ils permettent, lorsque vous jouez en soliste, de montrer une infinité de facettes et je remarque que cela fascine mon public de façon insensée.

Le grand art, c'est de pouvoir faire beaucoup avec peu de chose. Il n'est pas toujours important d'avoir des centaines d'instruments sur scène.

Certains percussionnistes sont sur scène rencontres iad un marimba pendant une heure et demie et le public reste attentif.

Pour moi, le plus important, c'est que l'auditeur oublie mon instrument et se concentre pleinement sur ce qui est joué. Un multipercussionniste comme vous a besoin d'un camion!

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Oui, c'est vrai, quand je suis sur la route, c'est généralement dans un camion. Mais cela signifie aussi que j'ai jusqu'à trois heures de travail pour monter et démonter avant et après le concert. Parfois, j'envie les violonistes ou les flûtistes. A 14 ans, quand je suis venu voir mon professeur Bogdan Bacanu, il avait un duo de marimba qui venait de remporter tous les prix lors d'un concours international.

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J'ai joué avec lui en duo. Un jour, il a suggéré de former un quatuor. L'idée était d'élargir le répertoire. Nous n'avons pas de répertoire en musique baroque, classique ou romantique.

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Et mon professeur et moi sommes de vrais fans du baroque. J'avais déjà joué en duo avec lui un concerto pour clavecin de Bach. Nous avons essayé de ne pas travailler Bach pour marimba, mais plutôt le marimba pour Bach avec pour consigne de n'omettre aucune note.

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Nous avons joué à quatre et c'était très amusant ; nous avons donné des concerts relativement vite.